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關於《作庭記》中一段話表現的日本攝關政治體制
對於張十慶老師論述的關於《作庭記》所體現的儒家思想這一段，個人有些不同的看法。
先來對儒家思想說幾句，我想沒必要去相關書籍上抄一大段定義下來，只想說一個非常重要而核心的內容，便是皇權至上的特點及其帶來的森嚴的等級制度。故正如《作庭記》所引述的一段漢文一樣：“以土為帝王，以水為臣下。”這正表現了中國古代的皇權的至高無上與獨一無二。而問題在於《作庭記》的另一段（大意）：以山為帝王，以水為臣下，以石為輔佐之臣。如此則水依山而行。然而山弱之時，水必潰之。是則如同臣之犯帝王。山弱者，乃無石支其山之時。帝弱者，乃無輔佐之臣之時。是所謂山有石乃全，帝有輔佐之臣乃保。故為山水，比立以石。首先此處山=土（此時山泛指土筑山），若如張十慶老師所言，此段也完全表現了中國的儒家思想的話，那此段跟皇權至上是矛盾了，因為明顯皇權倚�鯰押畔綺看型叩瀕察�所以我認為此段明顯表現了日本當時的一個政治體制——攝關政治。此處出現了三個方面：帝王（山or土），輔佐之臣（石，這個年代的話應該是藤原�鯆摸察法た嘆次平紂法ず｝殀翆耡�對於山水關繫的比喻多了一個“石”，這應當就是攝關政治的表現吧。當然，無論是攝政還是關白都源於中國唐代，但是由一個家族世襲來實行攝關，這種制度我認為應該是日本的創造性產物，而非單純的模仿，而這樣的制度在一定程度上是與中國的儒家思想相左的，故對於張老師所說的這一段也“表現了儒家君臣倫理關係”，個人認為欠妥，至少不全面。其實這更多的表現了作者（藤原�鯆滅兄辧釦�日本當時國情與政治體制的寫照，當然作為一本造園書籍，其重點是論山水而非論君臣，不過這也可從中窺見當時的某些現實狀況。先看山，石，水中何者最重要，由日本古人多將“立石”一詞來指代“造園”可見，“石”是三者中最重要的咯，作為�鯆滅兄凖�作者會如此比喻也理所當然。
就是這樣了，以上純屬個人瞎扯，未經考證。
先來對儒家思想說幾句，我想沒必要去相關書籍上抄一大段定義下來，只想說一個非常重要而核心的內容，便是皇權至上的特點及其帶來的森嚴的等級制度。故正如《作庭記》所引述的一段漢文一樣：“以土為帝王，以水為臣下。”這正表現了中國古代的皇權的至高無上與獨一無二。而問題在於《作庭記》的另一段（大意）：以山為帝王，以水為臣下，以石為輔佐之臣。如此則水依山而行。然而山弱之時，水必潰之。是則如同臣之犯帝王。山弱者，乃無石支其山之時。帝弱者，乃無輔佐之臣之時。是所謂山有石乃全，帝有輔佐之臣乃保。故為山水，比立以石。首先此處山=土（此時山泛指土筑山），若如張十慶老師所言，此段也完全表現了中國的儒家思想的話，那此段跟皇權至上是矛盾了，因為明顯皇權倚�鯰押畔綺看型叩瀕察�所以我認為此段明顯表現了日本當時的一個政治體制——攝關政治。此處出現了三個方面：帝王（山or土），輔佐之臣（石，這個年代的話應該是藤原�鯆摸察法た嘆次平紂法ず｝殀翆耡�對於山水關繫的比喻多了一個“石”，這應當就是攝關政治的表現吧。當然，無論是攝政還是關白都源於中國唐代，但是由一個家族世襲來實行攝關，這種制度我認為應該是日本的創造性產物，而非單純的模仿，而這樣的制度在一定程度上是與中國的儒家思想相左的，故對於張老師所說的這一段也“表現了儒家君臣倫理關係”，個人認為欠妥，至少不全面。其實這更多的表現了作者（藤原�鯆滅兄辧釦�日本當時國情與政治體制的寫照，當然作為一本造園書籍，其重點是論山水而非論君臣，不過這也可從中窺見當時的某些現實狀況。先看山，石，水中何者最重要，由日本古人多將“立石”一詞來指代“造園”可見，“石”是三者中最重要的咯，作為�鯆滅兄凖�作者會如此比喻也理所當然。
就是這樣了，以上純屬個人瞎扯，未經考證。
《鬼燈之島》——無法逃離的地獄
『鬼燈の島〜ホオズキノシマ〜』，作者：三部けい。這部漫畫是最近讀到的新作中不錯的作品。當然一部分原因是由於我的正太情結，這裡面都是正太跟蘿莉，不過由於作者畫風的關係，不是那種很萌的孩子們，所以一般不會太吸引正太控，不過我這個正太控是看感覺的，於是萌上了此作中的秀一郎DD，很可愛，嗯嗯。當然最主要的原因還是作品本身真的不錯，恐怖氣氛的把握也好，劇情鋪設也好，都挺吸引人的，當然此漫畫最大的特點就是讓我心痛，看著這些孩子們真的很讓人心痛，這是動漫作品（而非真人作品）中為數不多的能讓我如此強烈的感覺到孩子們的成長會帶來多麼教人心痛的結果（這裡我說的不是臉= =）的作品，但是這樣的結果又是必須面對的無奈的結果，逃避的唯一方法就是毀滅……
下面是我的讀後感，很短——
下面是我的讀後感，很短——
汗！關於《卡夏》的脚本……
太可怕了，我真是不該忽視OP跟ED中的Staff List！過了5集才發現，原來幫《卡夏》寫脚本的是在《BR》中狂水的小林靖子！難怪我覺得咋劇情跟拖拖把似的！我說你扯完《BR》的後腿又來拖《卡夏》了麼？五周的時間，五個20分鐘，你花了那麼多時間說了30〜45分鐘便能講完的事！
說真的《卡夏》的人設、畫風我都蠻中意的，可這內容實在是太冗長了，簡直是小學生寫作文時的湊字數！我忍受不下去了！我明白，我明白有時候空白與節制也是很高段的表現手法，可你這絕對絕對是口水！！！還有，我先不說和田熏音樂做得如何，可是他的音樂絕對絕對不能碰到拖沓的劇情！如此一來簡直是雪上加霜！他做的音樂能讓原本拖沓的劇情更加繁冗……而且，和田的音樂太程式化……
現在《卡夏》中唯一讓我眷顧的就是那個幼齒Orz
總之對這部片子很失望，只能說一句：星に帰れェェ！！
說真的《卡夏》的人設、畫風我都蠻中意的，可這內容實在是太冗長了，簡直是小學生寫作文時的湊字數！我忍受不下去了！我明白，我明白有時候空白與節制也是很高段的表現手法，可你這絕對絕對是口水！！！還有，我先不說和田熏音樂做得如何，可是他的音樂絕對絕對不能碰到拖沓的劇情！如此一來簡直是雪上加霜！他做的音樂能讓原本拖沓的劇情更加繁冗……而且，和田的音樂太程式化……
現在《卡夏》中唯一讓我眷顧的就是那個幼齒Orz
總之對這部片子很失望，只能說一句：星に帰れェェ！！
面倒くさい
最近越來越懶得畫人物了，連畫熊貓都比畫人物來的讓我振奮。原來是面部無能，現在升級至人物無能。俄，沒救了，放棄了
不過以前曾經在網上看到過學習繪畫最先應該學的是風景（我至今仍然認為最先應該是學靜物），而其實人物畫最難畫（這點我倒是同意），所以咯，還是繼續學習畫背景類的吧，所以說其實動漫這玩意啊，害人。大多數愛畫動漫的都是從人物開始的（雖然動漫人物與寫實人物差十萬八千里），說通俗點我們都從畫“人人頭”開始，而一般動漫作品中其實人物跟背景設定繪製也多為不同人員完成。看日站的圖，漂亮的有很多，真正優秀有意境的卻寥寥，大多都是只有人物，有背景的也比較千篇一律，幾棵樹，藍天白雲，要麼就是大花花，而且其中P圖技巧又占據莫大功勞，不過也對，一般同人圖都對角色有愛，畫那麼許多背景幹啥呢？可是無景何來情？又何來境？唉，這麼想著吧，就越來越不高興畫人物了，也許只是藉口……
遲來的評價：關於『東方之冠』——2010上海世博會中國館
最近从公司回家的路上的广告换了，有许多换成了EXPO 2010各国国家馆的效果图展示，当然肯定包括东道国的中国。
说实话在这之前我根本从未关注过此事（我不太关心时政滴，但是这的确不应该，这在一定程度上某些方面导致了我的肤浅），但就在第一次看到这个展示广告时，我整个的呆了。那晚地下通道的人不少，而我就这么一个人呆望着广告板，表情如何抽搐我不得而知，口中念叨着“畜生”之类，行人们……也许在我背后偷笑，以为我是傻子吧，不过那一瞬间，我真的宁可是傻子！
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